浣溪沙 纳兰性德 谁念西风独自凉..........

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秋风萧瑟，天气肃杀。中国文人自古就有悲秋的传统；纳兰夫妇伉俪情深，为爱妻

的早逝而伤心的纳兰此时触景生情，又怎能不悲从中来？王国维在《人间词话》中说：

“一切景语，皆情语也。”开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。词人明知已是

“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。仅此起首一句，便已伤人心髓，

后人读来不禁与之同悲。在看北宋词人贺铸在丧妻后发出的感叹：“空床卧听南窗雨,谁

复挑灯夜补衣？”两人虽然相隔六、七个世纪，其情却是相通的。而“凉”字描写的绝

不只是天气，更是词人的心境。次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”

哪堪重负？纳兰或许只有一闭 “疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。“西风

”、“黄叶”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人，到这里，词所列出的意向

仿佛推出了一个定格镜头，长久地锲入我们的脑海，让我们为之深深感动。几百年后，

我们似乎依然可以看到纳兰孑立的身影，衣袂飘飘，“残阳”下，陷入无限的哀思。

下阙很自然地写出了词人对往事的追忆。“被酒莫惊春睡重, 赌书消得泼茶香”，

这是格式较为工整的对仗句。“被酒”即醉酒。春日醉酒，酣甜入眠，满是生活的情趣

，而睡意正浓时最紧要的是无人打扰。“莫惊”二字正写出了卢氏不惊扰他的睡眠，对

他体贴入微、关爱备至。而这样一位温柔可人的妻子不仅是纳兰生活上的伴侣，更是他

文学上的红颜知己。出句写平常生活，对句更进一层。词人在此借用了赵明诚、李清照

夫妇“赌书泼茶”的典故。李清照在《〈金石录〉后序》一文中曾追叙她婚后屏居乡里

时与丈夫赌书的情景，文中说：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史

，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否，角胜负，为饮茶先后。中，既举杯

大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！”这是文学史上的佳话，意趣盎

然。一句“甘心老是乡矣”便写出他们情投意合、安贫乐道的夫妻生活。纳兰以赵明诚

、李清照夫妇比自己与卢氏，意在表明自己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并

茂的妻子的无限哀伤。纳兰毕竟是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，天人相隔，而他

仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。倘若卢氏泉下有知，有如此一位至情至

爱的夫君知己，亦能安息了。比起纳兰，李义山算是幸运得多，当他问出“何当共剪西

窗烛”时，是自知有“却话巴山夜雨时”的；而我们这位伤心的纳兰明知无法挽回一切

，他只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字我们读来尚

且为之心痛，何况词人自己，更是字字皆血泪。当时只是寻常情景，在卢氏逝世后却成

了纳兰心中美好的追忆。大凡美好的事物，只有失去它之后我们才懂得珍惜，而美好的

事物又往往稍纵即逝，恍若昙花一现。纳兰在他的另一首词《蝶恋花》中有“辛苦最怜

天上月，一昔如环,昔昔长如玦”，也表达了同样的情感。

“长的是磨难，短的是人生”（张爱玲语）痴情的纳兰性德终于经受不起丧妻失伴

的长长的痛苦磨难，于三十一岁夭亡，结束了短短的一生。他留下一部《通志堂词》，

共三百四十余首，而其中悼念卢氏的就有数十首之多，足见他对亡妻的挚爱与眷恋。纳

兰是至情至爱之人，更是一个少有的痴情之人。

纳兰在小令方面词工清丽，造诣极深。王国维在《人间词话》中评价他说：“北宋

以来，一人而已。”纳兰性德本是一位文武全才，其妻卢氏的逝亡对他是一个沉重的精

神打击。“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔。”纳兰是真正不曾悔过的。而他本人的

早逝于我们又何尝不是一大损失？当他哀叹“谁念西风独自凉”、“沉思往事立残阳”

的时候，我悄然寻着他的身影，感其痴情，不禁想起了元好问的那首《摸鱼儿》：“问

世间，情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，

就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？横汾路，寂寞当年

箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与莺儿燕子俱黄

土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。”

谁有《浣溪沙 谁念西风独自凉》的翻译啊 谢了

赌书消得泼茶香是李清照与赵明诚的典故。

详情解释：

这首词是纳兰悼念亡妻卢氏的一首词;'谁念西风独自凉'开篇就点名了季节，时值深秋之际，若是妻子还在时，定会叮咛着多添衣、别着凉。

可是，妻子已经不在了，也没人提醒我该添衣了，想到这儿，深秋天凉，内心也是一样的悲凉。'萧萧黄叶闭疏窗'黄叶本是秋天之景，萧萧二字则更显凄凉。

枯黄的树叶从窗前纷纷飘落，更添惆怅，面对这无边秋景，诗人却更显孤独，万般愁绪无人可述。

'沉思往事里斜阳'想起刚成婚的那段日子，举案齐眉，两人谈诗论画，有着说不完的悄悄话，想到这些不禁悲从中来，夕阳渐渐西沉，内心更显孤独，便愈加想念妻子卢氏了。

'被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。'这两句诗本是指李清照和赵明诚夫妇日常生活中的诗情雅趣，这里诗人以他们作比，可见当年自己也与他们一样生活美满幸福，而如今诗人失去了这么一位有着无限才情的妻子，深觉哀痛。

'当时只道是寻常'纳兰是一个痴情的人，即使卢氏已经不在了，依然在心里怀念着她，他割舍不下这段感情，明知道无论做些什么都挽回不了卢氏，换不回来她。

只得把无限哀思与遗憾寄于诗词。这首词只有短短几句，读来却令人深感哀伤与遗憾。往事历历在目，仿佛就如昨天刚经历过一样，而一起做这些寻常小事的人却已经阴阳相隔了。当时只觉得这些都是小事，而如今物是人非，他的内心是无比的遗憾和悔恨的。

扩展资料：

这首《采桑子》也是悼亡词之一，卢氏去世后，纳兰的一腔愁绪无处可诉，只得倾诉于诗词之中。沉重的打击使得纳兰在悼亡词中一再露出哀婉凄楚的无尽相思之情和怅然若失的思念心绪。

'谢家庭院残更立，燕宿雕梁。'开篇写景：夜已过三更，燕子已经在这雕梁上面睡着了。而此时，诗人却无心睡眠，陷入沉思。

'月度银墙，不辨花丛那辨香。'这句本是纳兰从元稹《杂忆》中：'不辨花丛暗辨香'所改，但却和此时毫无违和感，引用前人旧文来抒发自己内心的苦闷及怀念之情。

'此情已自成追忆，零落鸳鸯。'纳兰自己也知道，逝去之人已经不可能回来了，这份感情只能追忆，无法挽回。只剩下自己孤零零的一个人，纳兰的心中该是有多难受啊?

原词解析谁念西风独自凉，

萧萧黄叶闭疏窗。

沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，

赌书消得泼茶香。

当时只道是寻常。

——纳兰性德《浣溪沙》

王臣赏析：

谁念西风独自凉。孤独深入骨髓的一句话。“孤独”二字，笔画不多，写起来容易，念起来简洁。却实在是太深邃，是极具重感的一个词语。但纳兰容若，以情阙为注脚，将之刻进生命当中。理解的亦深刻于常人。

是要经历人生当中怎样的暴动和巨恸方才能够将“孤独”二字的真意领悟呢。是爱之死，情之灭，生之永劫。

妻子卢氏难产致病离世的那一年，他二十三岁。风华正茂，当好的年华。却痛失至爱。是这样一种近乎惨烈的人生历练，在他的生命里以无可违逆没有余地的方式刻下了痕迹。以致于，在这之后，他词风大变，所作之词总有悲音，轻灵不胜从前，却极是哀感顽艳。

这阙《浣溪沙》亦不例外。且是容若极佳的悼亡词之一。自一句“谁念西风独自凉”始，他便循序回环，陷入沉痛思忆当中。般般往事，渐渐浮现心头。又是一年秋，西风劲劲，哀凉入骨。他不知，她去之后，还有谁人，会在这萧索如伤的时日将他怀念。

窗外是黄叶萧萧坠落，满目荒芜。哀静的节令最是恼人。“萧萧黄叶闭疏窗”。他紧闭疏窗，不听不看，以为如此便能略微心安。但无法。残阳夕照时分，他无端便陷入沉思，似与一切外物皆无关系。他是在，思念她。

词的下阕即富层次。抚今追昔，以过往欢景衬当下哀情。写曾经“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”。当年，他与她也曾是诗书清茶皆尽欢的一双人。读书、写字、饮茶、倾谈。且亦深谙闺趣，常做“赌书”游戏。“赌书”一句是引用了李清照与赵明诚的典故。李清照在《〈金石录〉后序》当中记到：

“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈。”

爱情的形态众多。但李清照与赵明诚的这一种定然是上佳的方式。是两个段位相近的人在一起生活。志趣相同，品味一致，知道彼此心中所缺所念。一切煮茶，赌书。输也欢喜，赢也欢喜。只是这些欢悦两相心痴的过往，当时竟不觉矜贵，只道寻常。

况周颐在《蕙风词话》当中所说：

“黄东甫……《眼儿媚》云：‘当时不道春无价，幽梦费重寻。’此等语非深於词不能道，所谓词心也。……纳兰容若浣溪沙云：‘被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。’即东甫眼儿媚句意。酒中茶半，前事伶俜、皆梦痕耳。”

旖旎往事，令人低徊不尽。虽深藏暗处，却并不沉默。人总是如此。得到时，再多欢喜愉悦亦觉寻常，不知其珍。总到失却之后，方知前事伶俜，是再也不能回去的美和再也得不到的好。

其他赏析：

纳兰性德，字容若，初名成德，后改名性德；他出身满清贵族，是清初一位重要的

词令家。其词情真意切，清丽凄婉，特别是为悼念其早逝的妻子卢氏而写下的许多词篇

，更是泣血之作，哀感顽艳，是他成为中国词史上一位著名的“伤心人”。这首《浣溪

纱》就是其中的一篇。

秋风萧瑟，天气肃杀。中国文人自古就有悲秋的传统；纳兰夫妇伉俪情深，为爱妻

的早逝而伤心的纳兰此时触景生情，又怎能不悲从中来？王国维在《人间词话》中说：

“一切景语，皆情语也。”开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。词人明知已是

“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。仅此起首一句，便已伤人心髓，

后人读来不禁与之同悲。在看北宋词人贺铸在丧妻后发出的感叹：“空床卧听南窗雨,谁

复挑灯夜补衣？”两人虽然相隔六、七个世纪，其情却是相通的。而“凉”字描写的绝

不只是天气，更是词人的心境。次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”

哪堪重负？纳兰或许只有一闭 “疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。“西风

”、“黄叶”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人，到这里，词所列出的意向

仿佛推出了一个定格镜头，长久地锲入我们的脑海，让我们为之深深感动。几百年后，

我们似乎依然可以看到纳兰孑立的身影，衣袂飘飘，“残阳”下，陷入无限的哀思。

下阙很自然地写出了词人对往事的追忆。“被酒莫惊春睡重, 赌书消得泼茶香”，

这是格式较为工整的对仗句。“被酒”即醉酒。春日醉酒，酣甜入眠，满是生活的情趣

，而睡意正浓时最紧要的是无人打扰。“莫惊”二字正写出了卢氏不惊扰他的睡眠，对

他体贴入微、关爱备至。而这样一位温柔可人的妻子不仅是纳兰生活上的伴侣，更是他

文学上的红颜知己。出句写平常生活，对句更进一层。词人在此借用了赵明诚、李清照

夫妇“赌书泼茶”的典故。李清照在《〈金石录〉后序》一文中曾追叙她婚后屏居乡里

时与丈夫赌书的情景，文中说：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史

，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否，角胜负，为饮茶先后。中，既举杯

大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！”这是文学史上的佳话，意趣盎

然。一句“甘心老是乡矣”便写出他们情投意合、安贫乐道的夫妻生活。纳兰以赵明诚

、李清照夫妇比自己与卢氏，意在表明自己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并

茂的妻子的无限哀伤。纳兰毕竟是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，天人相隔，而他

仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。倘若卢氏泉下有知，有如此一位至情至

爱的夫君知己，亦能安息了。比起纳兰，李义山算是幸运得多，当他问出“何当共剪西

窗烛”时，是自知有“却话巴山夜雨时”的；而我们这位伤心的纳兰明知无法挽回一切

，他只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字我们读来尚

且为之心痛，何况词人自己，更是字字皆血泪。当时只是寻常情景，在卢氏逝世后却成

了纳兰心中美好的追忆。大凡美好的事物，只有失去它之后我们才懂得珍惜，而美好的

事物又往往稍纵即逝，恍若昙花一现。纳兰在他的另一首词《蝶恋花》中有“辛苦最怜

天上月，一昔如环,昔昔长如玦”，也表达了同样的情感。

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